РОССИЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ  СЛОВАРЬ В словаре содержится более 8000 слов

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

В Д.К. различают кинохронику (оперативная информация о важнейших событиях) и собственно док. ф. (образную публицистику), в к-рых более очевидно проявляется образное начало.

7 нояб. 1917 в Петрограде была произведена первая киносъемка (эпизоды у входа в Смольный, пикеты красногвардейцев, отряды солдат, матросов и рабочих). Операторы кинохроники снимали события рев-ции, гражд. войны, эпизоды с В.И. Лениным, кадры повседневной жизни (Г. Гибер, А. Лемберг, А. Левицкий, Э. Тиссэ, Е. Славинский и др.). От простой фиксации материала к образному его решению шли режиссеры Д. Вертов, В. Гардин, Л. Кулешов, Г. Болтянский и др. В работах Д. Вертова использовались съемки скрытой камерой, съемки ускоренные, замедленные, с движения (ж. «Кино-правда», ф. «Киноглаз»). Во втор. пол. 20-х гг. Вертов и его коллектив создали док. полнометр. ф. «Шагай, Совет!», «Шестая часть мира» (оба - 1926, рассказывающие о жизни и пути страны после Октября. Перспективы док. кинонаблюдений раскрыты им в ф. «Человек с киноаппаратом» (1929).

Второе значит. имя в Д.К. 20-х гг. - Эсфирь Шуб. На материале старой хроники она создала ряд ист.-док. ф.: «Падение династии Романовых», «Великий путь» (оба - 1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928), положив начало особому виду док. ф. на основе фильмотсчного материала.

В док. ф. 30-х гг. большое место занял киноочерк о людях труда (реж. И. Копалин, М. Слуцкий, В. Беляев, П. Паллей и др.). Расширился круг мастеров Д.К., стала разнообразнее тематика, совершенствовался кинорепортаж (съемки Р. Кармена и Б. Макассева в Испании, М. Трояновского и А. Шафрана в Арктике, С. Гусева, В. Доброницкого и др. на Востоке и т.д.).

В период Отеч. войны 200 сов. документалистов находились в действ. армии. Они снимали на фронтах, в тылу врага, партизанских отрядах, эпизоды обороны Москвы, Ленинграда, Одессы, Севастополя, Сталинграда. События войны отражены в таких кр. произв. сов. кинодокументалистики, как «Разгром немецких войск под Москвой» (реж. Л. Варламов, И. Копалин, Б. Макасеев, Б. Небылицкий); «Ленинград в борьбе» (реж. Р. Кармен, Е. Учитель, В. Солонцов, операторы С. Фомин, В. Страдин, А. Богоров, А. Погорелый, Л. Изаксон, О. Иванов, Г. Трофимов, В. Дементьев и др.); «Черноморцы» (реж. В. Беляев, операторы В. Микоша, Г. Донец, Д. Короткевич, Д. Рымаев); «Сталинград» (реж. Л. Варламов, операторы А. Софьин, Ю. Ибрагимов, А. Казаков, В. Орлянкин, Е. Myхин и др.).

После окончания войны сов. кинодокументалисты обратились к темам, связ. с восстановлением наших городов, з-дов, шахт, деревень, с темой борьбы за мир.

В кон. 40 - нач. 50-х гг. в условиях культа личности Сталина уровень сов. Д.К. снижается, образы людей обезличиваются, картины жизни рисуются поверхностно, с большой долей лакировки, использованием инсценировок.

В 50-60-е гг. возрождаются и развиваются лучшие традиции Д.К., расширяется круг тем, появляются новые образно-выразит. средства. Успешно работают реж. А. Медведкин, Е. Вермишева, Р. Григорьев, М. Каюмов, Е. Учитель, И. Копалин, А. Колошин, Л. Дербышева, Л. Кристи, Р. Кармен и др.

На рубеже 50 - 60-х гг. в Д.К. пришло молодое поколение со своими темами, героями, пониманием жизни, задач и целей творчества. Начиная с ф. В. Лисаковича «Катюша», документалисты стремились раскрыть тончайшие психол. переживания, самой манерой съемок и подходом к человеку способствуя его раскованности, искренности на экране, правде показа характера и жизни своего героя. Это реж. В. Трошкин, И. Гелейн, И. Григорьев, Л. Махнач, В. Коновалов, В. Левин, У. Браун, А. Бренч, И. Селсцкис, Г. Франк, Б. Галантер, А. Видугирис, И. Герштейн, Б. Шамшиев, О. Гвасилия, И. Канделаки, С. Аранович, П. Коган, П. Мостовой, М. Литвуяков, К. Лаврентьев и др.

В 70-е гг. решающую роль в дальнейшем развитии Д.К. стало играть обращение к опыту сов. кино 20-х гг., прежде всего к практич. и теоретич. наследию Д. Вертова и Э. Шуб. Все большее значение придавалось личностному, авторскому восприятию фактов, соц. анализу действительности, проявился новый подход Д.К. к монтажным ист. и ист.-иублицистич. ф. «Обыкновенный фашизм» М. Ромма предвосхищал такие ист.-биогр. ф., как «Время, которое всегда с нами» Андреева и «Друг Горького» С. Арановича, «Гимнастерка и фрак» В. Лисаковича. Они строились на тщательном изучении хроники и глубоких соц.-полит. обобщениях.

Коллективный опыт кинохроникеров, богатство хроники были использованы в ф. «Вел.икая Отечественная» (20 сер., 1979).

С сер. 80-х гг., начала перестройки и гласности, Д.К. вступило в новый сложный период развития. Документалистику этого времени отличает острая публицистичность, пристрастное внимание к политич. и социальным вопросам, «переоценка ценностей», углубленный интерес к истории Отечества. Ф. «Легко ли быть молодым?», реж. Ю. Подниекса (1986) открыл ряд тем, к-рых прежде Д.К. по цензурным соображениям не касалось.

Усилилась критическая направленность документалистики, острее и глубже стал социальный анализ действительности (обличение эпохи сталинизма, обращение к проблемам экологии, включая последствия Чернобыльской катастрофы, положения молодежи - «афганцев», молодых солдат, инвалидов, проблемам религии) («Власть соловецкая», реж. М. Голдовская, «Я служил в охране Сталина», реж. С. Аранович, «Апрошлое кажется сном», реж. С. Мирошниченко и др.). Особое место в документалистике занимают монтажные фильмы, сделанные на основе «царской хроники», ставшей доступной кинематографистам. Появляются произв., отмеченные значительными худож. достоинствами, как в обл. кинорежиссуры, так и в обл. драматургии - «Улица Поперечная» (реж. И. Селецкис), «Высший суд» (реж. Г. Франк), «Беловы» (реж. В. Косаковский); все они были награждены призами МКФ.

В 1980-90-е гг. Д.К. России переживает организационные и творческие проблемы, связанные с переходом на негос. систему финансирования и проката. В связи с геополитич. изменениями в стране, распадом СССР, обретением суверенитета бывшими союзными республиками стало суверенным и национальное Д.К. Финансовые трудности сопровождают в эти переломные годы движение и развитие всех без исключений нац. кинематографий. Документалисты, лишившиеся широкомасштабной гос. поддержки, ищут новые формы существования (помощь спонсоров и разл. культурных фондов, производство фильмов совм. с зарубежными партнерами).

Масштабы произ-ва фильмов значительно уменьшились. Д.К. утратило свое место в общественной жизни России. Его информационные функции окончательно перешли к телевидению. Постепенно стало развиваться телевизионное Д.К., имеющее свои жанровые особенности и стоящее близко к телепередачам (фильмы Е. Киселева, Л. Парфенова, С. Сорокиной и др.). Одновременно телевизионный экран - в особенности канал «Культура» - стал гл. проводником док. фильмов, снятых традиционным способом - на пленке, и едва ли не единственным способом их демонстрации.

Тем не менее в отеч. Д.К. появились выдающиеся произв., заслужившие междунар. признание в виде наград МКФ (ф. В. Косаковского «Лосев» - 1990, «Беловы» - 1992, «Среда. 19 июля» - 1997, «Павел и Ляля» - 1998). Поиски в области языка документалистики ведет А. Сокуров («Духовные голоса» - 1995, «Повинность» - 1998). Оживился интерес к Д.К. у молодых кинематографистов-студентов и выпускников ВГИКа (мастерская В. Лисаковича).

В 1998-99 на студиях России было снято всего около 30 фильмов, что особенно прискорбно на фоне взрыва интереса к Д.К. на Западе.

Лит.: Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966; Дробашенко С. Феномен достоверности. М., 1972; Рошаль Л. Мир и игра. М., 1973; Франк Г. Карта Птолемея. М., 1975; Ленинградский экран. Сборник (Статьи. Творческие портреты. Интервью). Слово - документалистам. Л., 1978; Документализм и совр. кино. Сб. научных трудов. Л., 1985.

Афиша кинохроники. 1911