РОССИЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ СЛОВАРЬ
В словаре содержится более 8000 слов
В словаре содержится более 8000 слов
|
РОССИЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ СЛОВАРЬ
В словаре содержится более 8000 слов |
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМН |
ОПРСТУФХЦЧШЩЪЬЫЭЮЯ |
ДОДЕКАФОНИЯ (от греч.
- двенадцать и - звук) - серийная музыка, сериализм, созданный в начале
20 в. вид современной атональной композиторской техники. В основе Д. лежит
понятие серии - произвольно установленной до начала создания произв. последовательности
из 12 неповторяющихся звуков хроматического звукоряда. Серия является интонационным
фундаментом произведения, сохраняется в нем от начала до конца, выполняя
функцию искусственно созданного лада. Перемещения звуков внутри серии запрещаются,
ибо это разрушает серию. Серия может использоваться мелодически (одноголосно);
полифонически, то есть с сохранением серии в каждом из голосов; гармонически,
то есть в виде вертикальных созвучий, в к-рых она рассредоточивается, либо
с попеременным использованием описанных способов. Принципом сохранения
серии является избегание раз избранного порядка 12 хроматических звуков;
принципом использования серии - постоянный повтор.
Исторически возникновение Д. как одного из важных направлений муз. авангарда связано со стремлением композиторов найти принципиально новые способы упорядочивания звуковой системы в условиях постепенного ослабления формообразующей роли мажорно-минорной ладовой системы в музыке импрессионизма и экспрессионизма. Ослабление функциональных гармонических связей в музыке компенсировалось повышением роли мелодии, линеарного начала. Поэтому технич. приемы работы с серией оказались связаны в первую очередь с полифонией, с ее ранними формами, разработанными композиторами нидерландской школы в начале Возрождения. Д. как метод композиции дает определенные возможности для проявления интонационного своеобразия конкретного композиторского стиля, но в целом серийный принцип, будучи искусственным образованием, не всегда может реализовать свои организующие функции, ибо серия в обычном восприятии не распознается на слух.
Возникнув в творчестве композиторов нововенской школы (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, И. Хауэр), Д. оказала значительное воздействие на музыку авангарда 20-х гг., в том числе русскую. Среди отеч. композиторов, работавших в манере Д. - Н. Рославец, Е. Голышев, Э. Денисов, С. Слонимский и др.
Драма талантливого композитора, создателя Д., не находящего понимания у окружающих, типизирована Т. Манном в образе Адриана Леверкюна в ром. «Доктор Фаустус» (1947).
Лит.: Рославец Н.А. О себе и своем творчестве // Сов. музыка. 1924. № 5; Тильман И. О додекафонном методе композиции // Сов. музыка. 1958. № 11; Денисов Э. В. Додекафония и проблемы совр. композиторской техники // Музыка и современность. М., 1969. Вып. 6; Холопова В. Н. О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга // Там же; Лаул Р. О творческом методе А. Шенберга // Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1969. Вып. 9; Тараканов М. Е. Новая тональность в музыке XX в. // Проблемы муз. науки. 1972. Вып. 1; Холопов Ю. Н. Об эволюции европейской тональной системы // Проблемы лада: Сб. ст. М., 1972.